Игра. Камерный оркестр «Дивертисмент»

«Всякая игра есть прежде всего и в первую очередь свободное действие. Игра по принуждению не может оставаться игрой. Разве что – вынужденным воспроизведением игры», – считал крупнейший нидерландский философ Йохан Хёйзинга.

В своем труде Homoludens («Человек играющий») ученый отмечал, что игра как явление высшего порядка лежит в основе всего: она есть фундамент культуры и человеческого общества.

В программе камерного оркестра «Дивертисмент» под руководством Ильи Иоффа представлены три концепции музыкальной «игры».

Основное «правило» музыки Иоганна Себастьяна Баха – сочетание единства и многообразия. В первой половине XVIII столетия, во времена барокко, данная аллегория гармонии мира была чрезвычайно распространена. Однако немецкому композитору удалось выйти за пределы своей эпохи, создав универсальный концепт, который имеет особый статус. Словно совершенный камертон, искусство Баха настраивает слух в прямом и переносном смысле, очищая его от разного рода «примесей» и «фальши».

Образцом совершенной «игры» Баха в программе станет Третий Бранденбургский концерт – один из шести, преподнесенных композитором в качестве подарка маркграфу Христиану Людвигу Бранденбургскому, в честь которого сочинения и получили свое название.

Излюбленная «игра» Альфреда Шнитке – стилистический коллаж, в котором находят отражение музыкальные черты минувшего времени и личное «я». Что есть добро и зло, жизнь и смерть, красота и хаос – эти вечные понятия были предметом размышлений композитора, что и побуждало его апеллировать к музыкальному наследию прошлого.

Какой бы бурной и напряженной ни была музыкальная ткань, созданная Шнитке, в ней всегда появляется удивительно пронзительная интонация, которая напоминает об истинных ценностях, человечности и возвышенных идеях гуманизма, попираемых или теряющихся в калейдоскопе жизни.

В своем творчестве композитор неоднократно обращался к жанру инструментального концерта, который получил распространение в европейском искусстве с конца XVII века. В кончерто гроссо (concerto grosso – «большой концерт») Шнитке, кажется, раздвигает временные и пространственные границы. Композитор будто бы соединяет понятия «сейчас» и «всегда», сосредотачиваясь на поиске некого универсального кода нравственного совершенства.

Название сочинения TabularasaАрво Пярта говорит само за себя – «Чистая доска». В двух контрастных частях Ludus («Игра») и Silentium («Молчание») запечатлены основные аспекты бытия: действие и покой. Они и составляют основу чистого сознания новорожденного человека, вступая в разного рода взаимодействия – игру – в течение жизни.

Можно ли отрицать игру? Хёйзинга полагал, что отрицать можно всё, включая такие понятия, как истина, добро, Бог, кроме игры, поскольку: «Понятие игры как таковой – более высокого порядка, нежели понятие серьезного. Ибо серьезность стремится исключить игру, игра же с легкостью включает в себя серьезность».

ПРОГРАММА:

Бах. Бранденбургский концерт № 3

Шнитке. Concerto Grosso 3

Пярт. Tabula rasa

Камерный оркестр «Дивертисмент»

Художественный руководитель и солист: заслуженный артист России Илья Иофф (скрипка)

Солистка: Лидия Коваленко (скрипка)